她为英国女王画像,为何其肖像画如此流行?

时间:2019-11-10 来源: 金融理财

帕夏艺术2019.10.17我想分享

伊丽莎白佩顿《Craig》,油画,35.6×43.2厘米,1997

你觉得肖像怎么样?正式、严肃、实用.在美国艺术家伊丽莎白佩顿的作品中,这个僵硬的主题也可以融入流行元素 她赋予了这种不受赏识的艺术形式这个时代独特的魅力。

在人们的记忆中,20世纪60年代是变革的代名词。 在美国,年轻人此时正在追求自由和前卫,并且比他们的父母做得更大胆。 伊丽莎白佩顿(Elizabeth Peyton),出生于这一时期的艺术家,是这些形容词的代言人之一。

艺术家伊丽莎白佩顿

佩顿毕生致力于肖像创作 当具象绘画不再完全占据主流地位,人们开始追求神秘的抽象艺术时,具象绘画的创作重新定义了具象绘画的重要性。 在他的作品中,肖像不仅描绘了一个人的外貌,还描绘了这个人物的精神、性格、生活等方面的记录

Elizabeth Payton 《Piotr on couch》,油画,1996

在欧美艺术界,佩顿经常被比作安迪沃霍尔和南戈尔丁等艺术家 他的作品《Ben》在2014年苏富比纽约当代艺术日以174.5万美元的价格售出,创下了个人作品的纪录。 虽然她在东方几乎无人知晓,但她在西方却是一位炙手可热的艺术家。 她的创作有什么魅力让艺术爱好者如此着迷?

Elizabeth peyton 《Ben》,油画,152.4×101.6厘米,2002

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一个非凡的追星者

佩顿十几岁时,她的同龄人忙于收集与偶像相关的海报和杂志页来制作剪报,但她总是想给名人拍一张独特的照片。 他选择的对象并不完全是他最喜欢的偶像,有时他在广告中瞥见它,有时甚至是书中的历史人物。 这在别人眼里是不合适的。

伊丽莎白佩顿《Little Em-minem》,油画,2002

佩顿的独特性也体现在她对艺术的独特品味上 她喜欢朋克和摇滚音乐,曾经说过,“每当我听到这些音乐,我都能感觉到我不是一个怪胎,还有很多人像我一样,甚至更疯狂。” "

Elizabeth Payton 《Matthew Smoking》,纸水彩,30.5×22.9厘米,2002

摇滚乐、阅读、绘画,这些几乎构成了佩顿童年的全部记忆。 在别人眼里,她的童年是叛逆和孤僻的,但她的父母不这么认为。 佩顿曾形容他的母亲是“波西米亚人”。

这种反叛已经成为佩顿天性的保护伞。通过这种方式,她与外界保持距离,并且更加保护她的心。 直到成年,她仍然保持着“走自己的路”的习惯,这也是她的创作在许多艺术家中脱颖而出的原因之一。

伊丽莎白佩顿《Daniel, Berlin》,纸水彩,100.5×73厘米。1999年

佩顿17岁时搬到纽约,开始在视觉艺术学院学习绘画 在学习期间,她对肖像创作充满好奇。 她经常描绘历史人物,曾根据巴尔扎克的书《失落的幻象》画过吕西安德鲁本布雷的肖像。

伊丽莎白佩顿《Napoleon》,1991

后来,佩顿开始尝试将书中人物和朋友的肖像结合起来,并出售这些作品 然而,这一举措没有成功。根据她自己的话,这是一场“灾难”

Elizabeth Payton 《Dali》,木制油画,27.9×25.4厘米,1990

早在那时,她就下意识地拒绝了传统肖像的定义,不仅是因为她所看到的,也因为她将她所知道和感受的融入到了照片中。 这对他未来的职业生涯尤为重要,也是他的创作如此受人尊敬的重要原因之一。

伊丽莎白佩顿《Spencer》,纸水彩,22.2×15.2厘米,1999

从追逐明星到被追逐

佩顿选择肖像绘画作为他的研究方向,尽管他周围的人反对。 在其他人看来,肖像的功能远远大于其艺术性,甚至有些人认为研究肖像只能吸引街上的游客。 就像她小时候一样,她在别人眼里变成了怪物,但她不在乎别人的眼睛。

Elizabeth Peyton 《Chloe》,纸色铅,21.8×15.2厘米,2001

早年,Peyton可以说是一贫如洗 她曾经回忆起这样的经历:“我和我男朋友挤在一个小公寓里,失去了艺术家助理的工作,我们没钱了。” 我为此感到羞耻。 “对她来说,这是她一生中最困难的时期

即便如此,佩顿从未放弃写作 她一直认为肖像绘画是一个被低估的艺术领域,并认为这种创作形式有其独特的魅力。 20世纪90年代,她遇到了加文布朗特工,他的合作成功证明了这项工作的价值。

Elizabeth Payton 《Jarvis on a Bed》,油画,1996

布朗为佩顿举办了三次展览,这基本上确立了她在艺术界的地位。 第一次展览在纽约切尔西酒店828房间举行。每位观众在参观前需要在酒店前台领取钥匙。 她把整个展览变成了一次神秘的冒险,同时极大地增强了隐私。 展览前后的参观者不到50人,但这在纽约艺术界引起了轰动。

Elizabeth peyton 《Berlin》,油画,63.5×53.5厘米,2018

艺术评论家杰瑞萨尔茨(Jerry Saltz)认为欣赏这些画就像读书,他们的创作是“捕捉一段短暂的历史” 画家们争相购买佩顿的作品,但有些人质疑她,认为她的成功只是一个营销噱头和昙花一现。

Elizabeth Payton 《Alizarin Kurt》,油画,1995?伊丽莎白佩顿,来自康涅狄格州格林威治布兰特基金会。美国

在第二次展览中,佩顿选择向摇滚偶像致敬。他年轻时,展厅布置得像一间挂满明星海报的卧室。 每一件作品都以不同的颜色展示了人物的性格,以其独特的粗犷笔触,摇滚乐充满了意义。

Elizabeth Payton 《Julian》,油画,43.2×32.7厘米,2006

观众们在这个展览中玩得很开心,好像他们已经找到了童年时对明星的激情,但是艺术界却存在争议。 有些人认为她将严肃的肖像引入了前卫和大胆的流行元素。然而,与此同时,许多人质疑这种创作仅仅依靠粉丝的感受来吸引人们的注意力。它在哪里可以被视为艺术?

伊丽莎白佩顿《Keith》,帆布油画,25.4×30.5厘米,2004

在这场辩论中,她欢迎第三次展览 当有些人带着看笑话的态度参观时,他们发现这个展览没有噱头,他们的作品在风格上也有了很大的突破。 它仍然是一种大胆的颜色和大胆的笔触,具有独特的特点,但线条更加自信和流畅。 整幅画也从饱和变成故意留下空白,用人物本身突出主题。

Elizabeth peyton 《Craig》,油画,36.2×28.3厘米,1997

Elizabeth peyton 《Craig》,油画,51.4×41.2厘米,1997

展览结束后,人们对peyton的定义从一个形象画家和粉丝变成了一个真正的艺术家。 当每个人都在忙着批评她表演特技时,她不断磨练自己,完善自己的创作。 三个独特的展览使佩顿从一个新人变成了一个真正的艺术家。 她的创作不仅仅是一幅肖像,她的作品还能“说话”:倾吐画中人物的情感,表达艺术家自己的想法。

Elizabeth Payton 《John Lennon 1965》,油画,43.8×35.8厘米,1995

独特的创作视角

佩顿的作品具有极高的收藏价值,不仅在绘画本身,而且在其中包含的个人独特视角 这对同时创作的艺术家来说极其重要。

Elizabeth Payton 《David Hockney, Powis Terrace Bedroom》,油画,1998?伊丽莎白佩顿,伦敦赛迪科尔斯总部礼遇

首先,佩顿不跟随潮流,也不选择时尚的艺术形式。相反,他将肖像融入时代元素,让它们焕发出当代魅力。 2006年,她因“将肖像带入21世纪”而被《纽约》杂志评为“纽约100位最有影响力的人”之一

Elizabeth Peyton 《纽约》,油画,63.5×48.2厘米,2013

Peyton大胆拓展自己的创作领域,而其他人却不屑与电影等流行文化合作 他成熟的创作不再局限于历史和文化名人,而是开始通过肖像描绘当代人物和传达精神力量。 虽然绘画只是一个瞬间的定格,但它的作品记录的是一个过程,而不是此刻的特定时刻。

Elizabeth Payton 《Leonardo》,19.5×25.5cm×16。2013年,这个主题绘画收藏包括当代名人的经典爱情照片或艺术家描绘的电影

此外,佩顿一直试图将不同的元素融入他的创作中。 在她后期的作品中,她经常结合静物、风景等。带字符。 传统肖像画往往选择静物和风景作为背景来衬托人物,但在她的作品中,要么以人物为背景,要么风景和主体相互呼应,这给绘画增添了象征性的内涵。 尽管这位艺术家没有解释太多,但人们仍在猜测它的含义。

Elizabeth Peyton 《The Age of Innocence》,帆布油画,27.1×37.1厘米。2003年

Peyton也将她的社交生活融入到她的创作中,许多画描绘了她的朋友。 她一直与包括马克雅可布在内的许多时装设计师保持着密切的联系,因此她的照片中的人物更接近无性别倾向。 虽然她自己说这种方法不包含任何女权主义隐喻,但它仍然让人思考。

Elizabeth peyton 《Flower Ben》,oil on canvas,101.5×76.2cm,2002

20世纪许多大师早年专注于具象绘画,但在中后期转向抽象创作,以简化和体现“浓缩的精髓” 然而,佩顿至今没有改变她艺术生涯的方向。她通过对图片元素和空白空间的详细处理,完善了自己的创作。 一致的发展方向也可以造就大师。

Elizabeth Payton 《SPENCER》,油画,35.6×27.9厘米,1995

如果佩顿的父母对他小时候的天性控制过多;如果她在被别人质疑时没有选择肖像画;如果,在前两次展览后,她选择使用不断发展的热量.所有这一切似乎都顺应了这一趋势,但事实上没有一个是可以被触及的。 佩顿独特的艺术视野和他对肖像的研究是他成功的关键,不是每个人都能模仿他们。

Elizabeth Peyton 《Princess Elizabeth Age 16》,油画,36.2×28.6厘米,2008

正如艺术史学家Nadia Tscherny所说,Peyton的创作给肖像绘画的“被严重忽视的流派”带来了新的活力 她用极具感染力的笔触让这幅肖像成为了这个角色生活的代言人。 她出色的技巧和与自己的相似之处已经成为她作品中的次要元素。她的笔触和语调传达了人物的精神力量,这也是她作品最独特的魅力。

展出

展览名称:伊丽莎白佩顿艾尔和天使

时间:2019年10月3日-2020年1月5日

地址:国家肖像画廊

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伊丽莎白佩顿《Michelle and Sasha Obama Listening to Barack Obama at the Democratic National Convention August 2008》,油画,35.6×43.2厘米,1997

你觉得肖像怎么样?正式、严肃、实用.在美国艺术家伊丽莎白佩顿的作品中,这个僵硬的主题也可以融入流行元素 她赋予了这种不受赏识的艺术形式这个时代独特的魅力。

在人们的记忆中,20世纪60年代是变革的代名词。 在美国,年轻人此时正在追求自由和前卫,并且比他们的父母做得更大胆。 伊丽莎白佩顿(Elizabeth Peyton),出生于这一时期的艺术家,是这些形容词的代言人之一。

艺术家伊丽莎白佩顿

佩顿毕生致力于肖像创作 当具象绘画不再完全占据主流地位,人们开始追求神秘的抽象艺术时,具象绘画的创作重新定义了具象绘画的重要性。 在他的作品中,肖像不仅描绘了一个人的外貌,还描绘了这个人物的精神、性格、生活等方面的记录

Elizabeth Peyton 《Craig》,油画,1996

在欧美艺术界,Peyton经常被比作安迪沃霍尔和南戈尔丁等艺术家 他的作品《Piotr on couch》在2014年苏富比纽约当代艺术日以174.5万美元的价格售出,创下了个人作品的纪录。 虽然她在东方几乎无人知晓,但她在西方却是一位炙手可热的艺术家。 她的创作有什么魅力让艺术爱好者如此着迷?

Elizabeth peyton 《Ben》,油画,152.4×101.6厘米,2002

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非凡的上浆师

佩顿十几岁时,她的同龄人忙于收集与偶像相关的海报和杂志页面,并制作剪报,但她总是想给名人拍一张独特的照片。 他选择的对象并不完全是他最喜欢的偶像,有时他在广告中瞥见它,有时甚至是书中的历史人物。 这在别人眼里是不合适的。

伊丽莎白佩顿《Ben》,油画,2002

佩顿的独特性也体现在她对艺术的独特品味上 她喜欢朋克和摇滚音乐,曾经说过,“每当我听到这些音乐,我都能感觉到我不是一个怪胎,还有很多人像我一样,甚至更疯狂。” “

Elizabeth Peyton 《Little Em-minem》,纸水彩,30.5×22.9厘米,2002

摇滚音乐,阅读和绘画,所有这些几乎构成了佩顿童年的全部记忆。 在别人眼里,她的童年是叛逆和孤僻的,但她的父母不这么认为。 佩顿曾形容他的母亲是“波西米亚人”。

这种反叛已经成为佩顿天性的保护伞。通过这种方式,她与外界保持距离,并且更加保护她的心。 直到成年,她仍然保持着“走自己的路”的习惯,这也是她的创作在许多艺术家中脱颖而出的原因之一。

伊丽莎白佩顿《Matthew Smoking》,纸水彩,100.5×73厘米,1999

佩顿17岁时搬到纽约,开始在视觉艺术学院学习绘画。 在学习期间,她对肖像创作充满好奇。 她经常描绘历史人物,曾根据巴尔扎克的书《Daniel, Berlin》画过吕西安德鲁本布雷的肖像。

伊丽莎白佩顿《失落的幻象》,1991

后来,佩顿开始尝试将书中人物和朋友的肖像结合起来,并出售这些作品 然而,这一举措没有成功。根据她自己的话,这是一场“灾难”

Elizabeth peyton 《Napoleon》,wood oil painting,27.9×25.4cm,1990

早在那时,她就下意识地拒绝了传统肖像的定义,不仅是她所看到的,而且是她对照片的了解和感受 这对他未来的职业生涯尤为重要,也是他的创作如此受人尊敬的重要原因之一。

伊丽莎白佩顿《Dali》,纸水彩,22.2×15.2厘米,1999

从追逐明星到被追逐

佩顿选择肖像绘画作为他的研究方向,尽管他周围的人反对。 在其他人看来,肖像的功能远远大于其艺术性,甚至有些人认为研究肖像只能吸引街上的游客。 就像她小时候一样,她在别人眼里变成了怪物,但她不在乎别人的眼睛。

Elizabeth Peyton 《Spencer》,彩色铅纸,21.8×15.2厘米,2001年

佩顿早年身无分文。 她曾经回忆起这样的经历:“我和我男朋友挤在一个小公寓里,失去了艺术家助理的工作,我们没钱了。” 我为此感到羞耻。 “对她来说,这是她一生中最困难的时期

即便如此,佩顿从未放弃写作 她一直认为肖像绘画是一个被低估的艺术领域,并认为这种创作形式有其独特的魅力。 20世纪90年代,她遇到了加文布朗特工,他的合作成功证明了这项工作的价值。

伊丽莎白佩顿《Chloe》,帆布油画。1996年

brown为佩顿举办了三次展览,这基本上确立了她在艺术界的地位。 第一次展览在纽约切尔西酒店828房间举行。每位观众在参观前需要在酒店前台领取钥匙。 她把整个展览变成了一次神秘的冒险,同时极大地增强了隐私。 展览前后的参观者不到50人,但这在纽约艺术界引起了轰动。

Elizabeth peyton 《Jarvis on a Bed》,油画,63.5×53.5厘米,2018

艺术评论家杰瑞萨尔茨(Jerry Saltz)认为欣赏这些画就像读书,他们的创作是“捕捉一段短暂的历史” 画家们争相购买佩顿的作品,但有些人质疑她,认为她的成功只是一个营销噱头和昙花一现。

伊丽莎白佩顿《Berlin》,油画,1995?伊丽莎白佩顿,来自康涅狄格州格林威治布兰特基金会。美国

在第二次展览中,佩顿选择向摇滚偶像致敬。他年轻时,展厅布置得像一间挂满明星海报的卧室。 每一件作品都以不同的颜色展示了人物的性格,以其独特的粗犷笔触,摇滚乐充满了意义。

Elizabeth Peyton 《Alizarin Kurt》,油画,43.2×32.7厘米,2006

观众在这个展览中玩得很开心,仿佛他们小时候就发现了追逐明星的激情,但艺术界陷入了争议。 有些人认为她将严肃的肖像引入了前卫和大胆的流行元素。然而,与此同时,许多人质疑这种创作仅仅依靠粉丝的感受来吸引人们的注意力。它在哪里可以被视为艺术?

伊丽莎白佩顿《Julian》,帆布油画,25.4×30.5厘米,2004

在这场辩论中,她欢迎第三次展览 当有些人带着看笑话的态度参观时,他们发现这个展览没有噱头,他们的作品在风格上也有了很大的突破。 它仍然是一种大胆的颜色和大胆的笔触,具有独特的特点,但线条更加自信和流畅。 整幅画也从饱和变成故意留下空白,用人物本身突出主题。

Elizabeth Payton 《Keith》,油画,36.2×28.3厘米,1997

Elizabeth Payton 《Craig》,油画,51.4×41.2厘米,1997

展览结束后,人们对佩顿的定义从一个形象化的画家和粉丝变成了一个真正的艺术家。 当每个人都在忙着批评她表演特技时,她不断磨练自己,完善自己的创作。 三个独特的展览使佩顿从一个新人变成了一个真正的艺术家。 她的创作不仅仅是一幅肖像,她的作品还能“说话”:倾吐画中人物的情感,表达艺术家自己的想法。

Elizabeth peyton 《Craig》,油画,43.8×35.8厘米,1995

unique creative perspective

peyton的作品不仅在绘画本身,而且在其中包含的个人独特视角方面都有极高的收藏价值 这对同时创作的艺术家来说极其重要。

Elizabeth Payton 《John Lennon 1965》,油画,1998?伊丽莎白佩顿,伦敦赛迪科尔斯总部礼遇

首先,佩顿不跟随潮流,也不选择时尚的艺术形式。相反,他将肖像融入时代元素,让它们焕发出当代魅力。 2006年,她因“将肖像带入21世纪”而被《纽约》杂志评为“纽约100位最有影响力的人”之一

Elizabeth Payton 《David Hockney, Powis Terrace Bedroom》,油画,63.5×48.2厘米,2013

当其他人不屑于与电影等流行文化合作时,佩顿大胆地将创作领域延伸出去。其成熟期的创作已经不再局限于历史、文化名人,而是开始描绘同时代的人物,以肖像画传递精神力量。虽然绘画只是一个瞬间的定格,但其作品记录的是一个过程,而非当下的特定时刻。

伊丽莎白佩顿 《纽约》 ,19.5×25.5cm×16,2013年,这本主题画集收录了艺术家描绘的当代名人或电影中经典的爱情画面。

另外,佩顿还不断地尝试将不同元素融入创作。在其后期作品中,她经常将静物、风景等与人物结合。传统肖像画往往选择将静物、风景作为衬托人物的背景,但在她的作品中,或是将人物作为背景,或是让景致与主体彼此呼应,这种做法让画作多了一份象征内涵。虽然艺术家并未对此过多解释,但人们依旧不断地猜测其中的寓意。

伊丽莎白佩顿 《Leonardo》 ,布面油画,27.1×37.1cm,2003年

佩顿在创作中融入的还有其社交生活,许多画作都描绘了她的朋友。她与包括Marc Jacobs在内的众多时尚设计师交往密切,其画面人物也因此向无性别方向靠拢。虽然她本人表示这样的做法并未包含任何女权主义的隐喻,但仍让人浮想联翩。

伊丽莎白佩顿 《The Age of Innocence》 ,布面油画,101.5×76.2cm,2002年

20世纪的许多艺术大师早年专注于具象派绘画,而中后期则转向了抽象创作,以简化体现“浓缩的精华”。但佩顿在艺术生涯中至今未改变其方向,她通过对画面元素、细节处留白等方面的处理精进创作。始终如一的发展方向同样能造就大师。

伊丽莎白佩顿 《Flower Ben》 ,布面油画,35.6×27.9cm,1995年

如果在儿时,佩顿的父母对其天性过多管束;如果在被他人质疑时她没有选择肖像画创作;如果在前两次展览后,她选择借助热度一成不变地发展……这一切看似顺势而为,实则一个都不能碰。佩顿对艺术的独到眼光及对肖像画的钻研是其成功的关键,并非人人可模仿。

伊丽莎白佩顿 《SPENCER》 ,布面油画,36.2×28.6cm,2008年

正如艺术史学家纳迪亚切尔尼(Nadia Tscherny)所说,佩顿的创作让肖像画这个“被严重忽视的体裁”焕发了全新生命力。她用极具感染力的笔触使肖像画成为了人物人生的代言。技法优异、与本人形似在其作品中已然成为次要元素,她用笔法、色调传递着人物的精神力量,这也是其作品最具特色的魅力所在。

正在展出

展览名称:Elizabeth PeytonAire and Angels

时间:2019年10月3日-2020年1月5日

地址:英国国家肖像美术馆

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